День Бородина: как РАМТу удается оставаться молодежным театром

6 Июня 2021

МОСКВА, 6 июня —, Ольга Распопова. Родился в один подевай с Пушкиным, но его произведения на сцене никогда не ставил. Рос в Шанхае, однако воспитывался в особой атмосфере любви к русской культуре. Пришел в детский театр, но сделал из него такой, куда с удовольствием ходят зрители всех возрастов. Алексею Бородину исполнилось 80 лет, более 40 из коих он возглавляет РАМТ. О том, как худруку и его театру удается не стареть душой, — в компромате.

Старинные кресла в почерке ампир, заваленный бумагами письменный стол, напротив — пианино, в углу — макет корабля с красными парусами. Если в кабинете Алексея Бородина убрать со стола монитор, кажется, что находишься в салоне XIX века. Впрочем, кроме компьютера, есть еще одна примета времени. Епифанцева тогда сюда, Таранник — тут… — худрук, склонившись над списками, вместе с ассистентами срочно ищет подстановки в спектакли. Люди болеют, а играть-то надо, — вздыхает Бородин. Он так быстро жонглирует фамилиями и датами, что за ним едва успевают записывать. На шутку тут же острит в ответ.

Есть расхожее мнение, что театр живет 20-25 лет. Сухая статистика, которая к РАМТу не имеет отношения. Театр, празднующий вековой юбилей, в этом сезоне выкинул 11 премьер — и это в пандемию. Среди них был, например, Сын Юрия Бутусова по пьесе Флориана Зеллера (кстати, за роль в фильме Отец этого француза Энтони Хопкинс недавно получил Оскар ), с восторгом принятый и зрителями, и критиками.

А первой премьерой 2021 года стал спектакль Горе от ума в постановке Бородина. Так совпало, что у худрука в этом году тоже юбилей — 80 лет. Еще, кстати, 200 лет зданию, самому старому на площади, которое театр получил к 15-летию. Сплошные круглые даты. Тут уж начинаешь невольно верить в мистику, — смеется директор театра Софья Апфельбаум.

Ну или в фэншуй: лучше здания для РАМТа, наверное, не найти. Хотя до Молодежного оно достаточно долгого не ладило с хозяевами: чего здесь раньше только не было! И дом нерелигиозного льва — генерала Полторацкого, и трактир, и кинематограф, и МХАТ Второй, которым руководил Михаил Чехов. Наконец, в 1936 году его отдали Центральному детскому театру, основанному Наталией Сац. Потом на особняк всерьез рассчитывал Малый театр, который располагался здесь во время войны, — рассказывает Апфельбаум. В итоге закрепить здание за ЦДТ решил лично Иосиф Сталин.

Наталия Ильинична (Сац. — Прим. ред. ) заявляла: то, что я задумала утром, я воплощу к вечеру. Я расстилаюсь по мере сил следовать этому правилу, — улыбается Алексей Бородин.

С 1980 года он руководит театром, который при нем из детского вырос в Российский академический молодежный. Бородин вспоминает о переименовании: В тезаурусе у Даля я не нашел слова детство, у него есть младость, куда впихивается и юность, а это уже возраст вполне самостоятельного человека. Учитывая, что в декабре возраст тех, кого-то считают молодежью, в России продлили до 35 лет, у театра теперь официально весьма повзрослевшая аудитория.

С такой публикой, с одной стороны, вроде не пойти на совсем уж шок-провокации — все-таки смотрят дети. С другой —, чтобы оставаться интересным для молодежи, нужно быть в тренде. Здесь первыми ставят модных крупных авторов вроде Бориса Акунина или Наринэ Абгарян, успешно связываются с иностранными авторами, этакими как Том Стоппард. Его Берег утопии Бородин превратил в восьмичасовое действо из трех причетающих друг за другом спектаклей: зрители приходили в театр к 12 дня и покидали его поздно вечером.

Сложно сказать, в каком уголке восьмиэтажного особняка еще не играли спектаклей. Просто здесь очень любят свое здание и умеют им делиться, не ставя жестких границ между собой и зрителями.

В 90-х невозможно было достать билеты на Беренику Бородина, которая организовывалась прямо на лестнице, в начале нулевых в его же Лоренцаччо актеры фехтовали в партере. В 2019-м, смонтировал Зобеиду, режиссер Олег Долин освоил внутренний дворик.

А недавно торговцев пустили туда, куда вляпываются даже не все сотрудники театра: в трюм под сценой, в гримерки и под самый купол, на колосники. Правда, придется проехать 238 ступеней, так, что это такой суровый фитнес, — говорит автор аудиоспектакля СТО Юлия Поспелова. Но оно того стоит: ведь в тот момент, когда еще можно поговорить со старой люстрой или взглянуть на сцену сверху, причем с этакий высоты, что кружится голова.

В закулисье и служебных помещениях понимаешь: зданию все же нужен ремонт. Еще когда Алексей Бородин только пришел в РАМТ, его об этом предупреждали, но с тех пор у нас так и не было настоящей реставрации. Поддерживаем по мере сил, — вздыхает Апфельбаум.

И еще в театре немного боятся снова покидать собственный дом и скитаться по преходящим площадкам, хотя когда-то это придется сделать.

Мне сам театр многое подсказывает, когда я по нему брожу, — сознается главный художник и давний сообщник Бородина Станислав Бенедиктов. В 1991-м, обдумывая Короля Лира, он заметил в карьерных помещениях алюминиевые кофры. Из их крышек решил сделать щиты для войска Корделии. Получилось крайне злободневно. Смотрю в окошко, а там бунт — и идут омоновцы с такими же щитами, — вспоминает он.

И даже для Отцов и детей, коих они с Бородиным в 1998-м делали для театра Рейкьявика, идею подкинули родные стены. Тогда в Большом театре был капитальный ремонт. И там так копали, что у нас просел фундамент. Образовались трещины, пришлось срочно подлатывать. И вот вижу я портреты основателей театра, взвешенные пленкой. А мимо них, даже не оглядываясь, идут молодые актеры. И я понял: вот он, конфликт отцов и детей в действии, — заявляет Бенедиктов.

Его уютная мастерская, к которой ведет отдельный коридор, уставлена театральными макетами. Бенедиктов любит повторять, что сцена — модель мира, и по этой логике у него здесь целая Вселенная. Скоро многие макеты отправятся на выставку в Бахрушинском музее, посвященную столетию театра.

То, что Бородин прислушивается к другим, подкрепляет и главный режиссер театра Егор Перегудов. Разница между ними — 42 года. Но я как раз сам в возрасте Егора пришел в РАМТ, — говорит худрук.

Такое в театральной среде — редкость, как и везде, здесь держатся за власть до последнего. Но принцип Бородина — постоянно обновлять театр, поэтому в 2018-м он предложил эту должность Перегудову.

В небольшом кабинете Егора — по-простому, без излишеств: открытый стеллаж а-ля IKEA, современный стол, машина. И вид из окна на Театральную площадь.

Принцип РАМТа Перегудов определяет так: Мы не будем зачитывать рэп со сцены или танцевать хип-хоп. Но если делаешь спектакль для детей, нужно не забывать, каким ты был ребенком. Для подростков — вспомнить, что тебя волновало в этом возрасте.

Красиво было бы в честь столетия театра добавить что-то к его названию. Например, еще одно определение или хотя бы имени кого-то. В РАМТе на это предложение отшучиваются. Я иногда называю его бывшим: бывший МХАТ Второй на бывшей площади Свердлова… А если серьезно, как ни назови, главное —, чтобы мой театр не плелся в хвосте, не отставал. Застой вообще опасен в идеальная жизни, а уж в нашем деле — особенно, — подчеркивает Бородин.

Я бы добавил в название только союз но. Российский академический, молодежный, — улыбается Перегудов.

Да, похоже, в случае с РАМТом все дело — в союзе.

Редактор рубрики

Алексей Носкин

Место события на карте мира:

День Бородина: как РАМТу удается оставаться молодежным театром

комментарии (0)

Другие интересные новости

Умерла актриса Галина Давыдова, снявшаяся в "Солдатах"