Джентльмены не говорят о деньгах. Они их делают. Премьера Гая Ричи

13 Февраля 2020

МОСКВА, 13 февраля —, Егор Беликов. В прокат вышел непривычный фильм Гая Ричи Джентльмены. Почему в России так предпочитают этого режиссера и удалось ли ему повторить успех Большого куша двадцатилетней давности — в материале.

Имя Гая Ричи (Guy Ritchie), если не знать, как оно пишется правильно по-английски, можно перевести как богатенький парень. Может, это и игра слов, но по смыслу не ошибка: будущий режиссер вырос в классическом родовом английском имении. И все же снимать он всегда любил про криминал и авторитетных господ.

Строго сообщаю, на экране у него — и не нарушители порядка вовсе, а своеобразные артисты по пересечению неподзаконного пространства, гении преступности. Ничто им не указ, и даже гравитация подчиняется их воле. Странно, что Ричи еще не ушел плотно в супергероику, а только баловался в окрестностях детективного жанра ( Шерлок Холмс ) и шпионского воина ( Агенты А. Н. К. Л ).

Культовость его первых двух матерных, быстро и ловко нарезанных, круто замешанных картин описывать сверхштатный раз не надо, в России они давно признаны как однозначные шедевры.

Общее консолидированное мнение критиков: Джентльмены если не перебарывают в честном кулачном бою Большой куш и Карты, деньги, два ствола, то хотя бы становятся с этими фильмами в один ряд на взвешивании. Частное мнение: Джентльмены — первая картинка Ричи за десятилетие (с момента выхода Шерлока Холмса ), о которой в принципе можно говорить всерьез.

Ловчилы, лепилы, чертилы всех мастей в Джентльменах, как несложно догадаться по названию, повзрослели, возмужали, остепенились. Теперь ричиевские персонажи обзавелись семьями, поместьями, большими деньгами и методично пытаются их и дальше приумножать.

История крутится вокруг попытки перепродать распределенную преступную сеть объект строительств, расположенных в родовых имениях английских аристократов, где их трудно обнаружить властям. Фактически лендлорды выдали крестьянам земли для возделывания, чтобы те не простаивали, а кормили всех своей продукцией. Только агрокультура поменялась: марихуана в наши дни куда выгоднее репы.

Сюжет здесь столь сложносочиненный, что впору рисовать на впередистоящем кресле схему, чтобы разобраться, кто кого и как обул. Впрочем, можно просто запрокинуться и подождать, пока уляжется пыль. Ричи с коллегами-сценаристами (они писали с ним Аладдина и Шерлока Холмса ) все пояснит, рассудит, покажет правильные флешбэки. Вообще, при должной сноровке не обязательно следить за традиционной фабульной криминальной канвой, а банального выхватывать из нее ярчайшие куски: погони, перестрелки, длинные колоритные диалоги.

Становится естественного, что после многочисленных пустых попыток повторить успех Большого куша Ричи наконец это удалось. И помогали ему тут профессиональнейшие.

Мэттью МакКонахи чем старше становится, тем приятнее его видеть, здесь он, в отличие от прочих бандюганов, даже смокинг носит. Нестареющий ирландский гопник Колин Фаррелл пусть и в спортивном костюме, но — в благородную шотландскую клетку.

Шестидесятилетний Хью Грант появляется в крайне неожиданном образе проныры-журналиста, который хочет денег за то, чтобы общественность не узнала о вышеописанной криминальной схеме. Похоже, он придумал себе удачное новое амплуа на замену осточертевшему романтическому образу, приставшему на него в молодости.

Повествование обходится почти без сильных супруг. Есть лишь чисто малая жена героя МакКонахи (Мишель Докери). Опять играющая дочку помещика. При этом она скорее голимая гопница, наркоманка и вообще находится в протестном тинейджерском возрасте (ее благоразумно возвращают домой к опекунам). Впрочем, в России профеминистический тренд не был силен, к сожалению, никогда, что на былой неделе продемонстрировал неуспех фильма Хищные птицы.

В этом фильме нет ничего инновационного, никакого дальнейшее развития языка кино или даже манера — лишь профессионализм. Ричи позволяет себе быть неактуальным, но оказывается при этом не устаревшим режиссером, погрязшим в своем прошлом, а вновь своевременным. За эти годы никто толком и не научился снимать так, как Гай умел по чистому наитию еще в прошлом веке.

У нас как нигде любят Ричи. Он всегда словно экранизировал блатную мечту о робингудстве, о честном бесчестии, о том, как бороться с государством и не замарать при этом руки.

А вообще, любая картинка этого не самого гениального, но зато мастеровитого британского режиссера была посвящена одному и тому же: ущербной одержимости грошами современного человека. Даже не совсем финансами, а возможностью быстро, без труда и без жертв заработать так, чтобы хватило навсегда.

Забавно, что никто из героев, за исключением благородного бандита в исполнении МакКонахи, не любит свой труд по-настоящему, а лишь отбывает номер. В мире, где бабло победило и зло, и добро, быть по-ремесленному увлеченным работой, как Ричи своими в целом однообразными, но стильными и ритмичными криминальными фильмами, — это уже донкихотство и джентльменство.

Редактор рубрики

Алексей Носкин

Место события на карте мира:

Джентльмены не говорят о деньгах. Они их делают. Премьера Гая Ричи

комментарии (0)

Другие интересные новости

Ивлеева опровергла слухи об отъезде из России после "голой вечеринки"