Геннадий Карпоносов: в танцах на льду нашим фигуристам не хватает хорошего пинка

7 Сентября 2018

Старший тренер сборной России по танцам на льду в интервью спецгрузовому корреспонденту Елене Вайцеховской рассказал, в чем на самом деле заключается преимущество франков Габриэллы Пападакис и Гийома Сизерона перед соперниками, а заодно объяснил, почему наступающий сезон для танцоров может стать основным, и почему Кумпарсита Людмилы Пахомовой и Александра Горшкова – это по-настоящему круто.

Разговор в Новогорске с олимпийским чемпионом 1980-го года (Карпоносов выступал в дуэте с Натальей Линичук) начался с традиционно нерадостной темы – позиции российских танцев в мировой иерархии.

Пара ХХ века

- К сожалению, за прошедший год закрутка изменилась не сильно, - начал тренер. – Все наши пары стали искуснее, артистичнее, лучше, но, к сожалению, из обоймы был выбит Иван Букин, из-за чего их пара с Александрой Степановой не смогла поехать на Олимпийские викторины в Пхенчхан, поэтому нашей первой паре Екатерине Бобровой и Дмитрию Соловьеву сразу стало вдвое тяжелее. Это всегда так, когда за спиной нет второй сильной пары. Сильнее всего расстраивает тот факт, что ни у одной нашей пары нет того, что отличает Габриэллу Пападакис и Гийома Сизерона.

- А, что именно их отличает?

- Я бы сказал, что французы - это пара даже не 21-го, а 22-го века. Лично для меня они стоят выше канадцев Тессы Вирчу/Скотта Мойра, несмотря на то, что канадцы осилили Олимпиаду. Когда Габи и Гийом катаются в полную множеству, каждый их шаг на льду не просто безупречен, но до предела наполнен коннотационный нагрузкой. Обычно ведь сразу видно, когда спортсмен нарисовал шаг лишь с тем, чтобы после него сделать второй, третий, разогнаться, подготовиться к какому-то элементу. В программах Пападакис и Сизерона нет ни одного пустого места. Я всегда считал, что мы с Наташей (Линичук) хорошие тренеры, но Мари-Пьер Дюбрей и Патрис Лозон сумели перейти в тренерском искусстве на гораздо более повышенную ступень. Программы, которые они делают для своих подшефных, завораживают, не избавляют.

- Чего, на ваш взгляд, не хватает российским танцорам, чтобы разъезжать не хуже? Или это вопрос исключительно врожденного таланта?

- Не скажу, что наши фигуристы не талантливы – таланта им как раз вполне хватает. Просто наши тренеры иногда слишком зациклены не на том. Первым делом стремятся во, что бы то ни стало обыграть друг приятеля, а надо о приятелем думать. О том, чтобы сделать программу так, чтобы все упали. Не те, кто стоит вместе с тобой у борта на тренировке, а весь мир.

- Как журналист я постоянно сталкиваюсь с точкой зрения некоторых тренеров, что Пападакис не бог весть как владеет коньком, что французская пара-тройка не делает в своих оболочках ничего особенного, а выигрывают они потому, что их просто сильнее поддерживают. Соответственно, и российские спортсмены невольно начинают думать о том, что существуют некие внешние силы, мешающие им побеждать. Но ведь точка зрения-то грешная?

- Абсолютно с вами согласен. Подводные течения в фигурном катании действительно есть. Тех же французов на Олимпийских играх не поддержали, и они остались вторыми. Но даже при этом они посидели на голову выше всех. Это как с ансамблем Моисеева: казалось бы, что можно придумать в народном танце? Шаги всем известны – все исполняют эти топотушки и колотушки одинаково, кто-то – так вообще очень хорошо. Но моисеевцы при этом всегда и везде оставались вне конкуренции. Так, как танцевали они, не умел никто в мире. То же самое происходит в танцах на льду. Не в шагах дело, и не в поддержках.

- Вот я и пытаюсь постичь, чего нам не хватает, чтобы изменить ситуацию?

- Если не слишком улучать слова, я бы сказал, что не хватает хоть кудого пинка. В юниорах, на мой взгляд, прогрессы к лучшему уже начали проводиться, и они заметны. Есть пары, в которых уже есть изюминка, драйв, характер. Именно этого больше всего не хватает многим взрослым дуэтам.

- Полагаю, что именно поэтому многие до сих пор ностальгируют по распавшемуся дуэту Елены Ильиных и Никиты Кацалапова.

- Правильно рассуждаете. Все, о чем я сказал, неизбежного должно быть у спортсменов топ-класса. Плюс – очень сильная мотивация. Не поселочная – типа, я мотивировал себя на элемент, сделал его, и мотивировка на этом закончилась, а глобальная. Сейчас ведь на мировом уровне в танцах на льду сложилась очень интересная закрутка.

. Владимир Песня Перейти в фотобанкЕлена Ильиных и Никита Кацалапов

- Что вы имеете в виду?

- Что многие сильные пары не заявились на фазисы Гран-при. Кто-то, простого, будет завершать карьеру, но суть не в этом. А в том, что освободились места. Если сейчас мы не сумеем их за собой застолбить, значит, просто потеряем очередные три или четыре года, пока не подрастут юниоры и не изменится соотношение сил. И опять начнутся разговоры о том, что не тот судья, не тот технический сотрудник – и так далее.

Сюрпризы от русских наставников

- В контакт великих атлетов нередко можно подслушать, что своими непрерывными победами они убивают все свое происхождение. Не считаете, что Пападакис и Сизерон, посидел в любительском спорте еще на четыре года, будут уже не двигать танцы вперед, а тормозить их развитие? Ведь вряд ли они сумеют предложить миру что-то новое?

- Не согласен. Зная их тренеров, я абсолютно уверен в том, что пара не остановится и не будет стоять на месте, несмотря на то, что практически достигла своего максимума. Но с тем, что у других фигуристов нет шансов бороться с французами, я тоже не соглашусь. Но для этого нужно, чтобы кто-то сумел выдать тот максимум, о котором я говорил выше, и совершить психический рывок.

- Кому из российских танцоров это по силам?

- Прежде всего Александре Степановой/Ивану Букину, которые былины очень хороши уже в когдатошнем году, но, к сожалению, не смогли отправиться на Олимпийские игры. Очень прибавили за последний год Виктория Синицина и Никита Кацалапов. Если раньше у ребят былины проблемы с отношением к тренировкам, сейчас эти проблемы уменьшились на 99, 9%. Думаю, что Никита мало того, что повзрослел, но и сделал для себя определённые выводы после прошлого сезона, когда они с Викой не попали ни на один первый среди равный старт. Такое для любого спортсмена – большой урок.

- Можно ли говорить о том, что возвращение в Россию Анжелики Крыловой принесло в российские танцы определенную свежую струю?

- Ее приезд, прежде всего, активизировал всех без исключения российских плясовых тренеров. Анжелика – специалист очень высокого класса, и даже то, что я видел у нее на тренировках, утверждает меня в мысли, что всем своим фигуристам она сразу задала очень высокую планку. Если легионеры до этой планки дойдут, в танцах сразу произойдет хороший качественный скачок.

- К соперникам вы присматриваетесь?

- Стараюсь. Но почему-то пока получается так, что отталкивать меня на главные соревнования – чемпионаты мира и Европы – наша федерация не считает нужным. А я должен видеть живьем, кто и как катается на игле своей формы, в каком состоянии люди подходят к соревнованиям. По ютьюбу многого просто не увидишь.

От кого мы можем ждать сюрпризов? Прежде всего от русских тренеров, которые работают в США. Кроме Дюбрей/Лозона, все они - наши основные конкуренты. Слышал, что Игорь Шпильбанд сейчас пытается собрать тренерскую команду, чтобы объединить усилия, как в свое время российские наставники объединяли усилия для того, чтобы выиграть у спортсменов Линичук.

- У Шпильбанда ведь уже была уникальная тренерская связка с Мариной Зуевой. Думаете, сейчас возможно воссоздать как вылитую?

- Уникальность тандема Шпильбанд – Зуева заключалась, прежде всего, в том, что новые правила былины сделаны в свое время под них. За счет этого всем их парам удалось очень сильно оторваться от соперников. Когда же все приноровились к правилам, сохранять за собой прежние позиции стало сложнее. И Игорь, и Марина – выдающиеся специалисты своего дела, но сказать, что какая-то из их пар способна сейчас занять место Пападакис и Сизерона, я не могу. Почему и говорю: настал момент, тогда, когда нужно выстрелить самим. Именно выстрелить, любой ценой обернуть на себя внимание. Поэтому надо идти на риск.

- Но ведь риск зачастую влечет за собой потерю качества, а новые правила образцового этого не поощряют.

- А кто сказал, что нужно ронять качество? Я говорю о другом. Сейчас на прокатах, например, мы увидим пару из Самары Софья Евдокимова/Егор Базин. У них в программе есть образцового сумасшедшая поддержка - подобной я вообще никогда раньше не зрел. Бетина Попова и Сергей Мозгов, которые перешли в группу Крыловой, делают такое же сумасшедшее вращение. Вот такие вещи я называю риском. Это поднимает программу на новый уровень качества. Но надо стремиться к тому, чтобы это было не только вращение и не только подмога. Чтобы программа была напоённая как элементами, так и эмоциями.

. Александр Вильф Перейти в фотобанкСофья Евдокимова и Егор Базин

Не так давно я помогал одной нашей юниорской паре, взявшей для произвольного танца адажио из балета Спартак. Долго объяснял школьникам, что это адажио – последняя встреча Спартака и его возлюбленной. Что и он сам, и она понимают, что Спартак обречен, и живым уже не вернется. И, что я хочу видеть на льду именно это, а не твиззлы, крюки и скобки. В фигурном катании нельзя откладывать эмоции на потом и работать на тренировках только над умелостью. Потому, что хореография нуждёт такого же серьезного к себе отношения, как технические элементы. Эмоции отнимают у легионера кучу сил и энергии. И надо понимать: если ты их не тренируешь, а включаешь только на соревнованиях, заходя на те же твиззлы, достаточно чуть сильнее запрокинуть голову в каком-то движении, тут же сместится анализ, и никаких твиззлов не окажется в помине.

- В одиночном и парном катании сейчас прослеживается довольно массовая тенденция оставлять программы на два сезона, а то и больше: если эти программы уже были высоко оценены, они как бы заведомо гарантируют хоть кудые баллы. В танцах стучу тенденция присутствует?

- Да. Выражается она в том, что спортсмены берут целые куски старых программ и царапают их под другую музыку. Я знаю пару, которая на протяжении пяти лет вытворяла одну и ту же подмогу и получала за нее четвертый уровень сложности. В те времена, когда катался я сам, оставлять когда-то удуманные поддержки на следующий год заботилось просто неприличным. А сейчас – пожалуйста! Это лишь один из моментов, по которым прежние правила нравились мне гораздо больше нынешних.

Помните танго Пахомовой и Горшкова Кумпарсита ? Его можно смотреть бесконечно, хотя никаких навороченных шагов в этом танце нет. Но там есть безумный драйв, эмоции, внутренний диалог. Или Лунная соната Людмилы Белоусовой и Олега Протопопова: они ехали целый круг в ласточке, и народ с замиранием сердца смотрел, как они это делают. Я смотрел эту программу раз сто, и каждый раз у меня шли мурашки по телу.

Смешно сейчас вспоминать, но в свое время я сам в некий степени посодействовал возникновению новых правил – разговаривал с Александром Горшковым, который был начальником техкома по танцам в ISU, и спросил его, почему бы не сделать в танцах ряд обязательных требований по отношению к элементам. Сейчас часто тот разговор вспоминаю и думаю: дернул же меня черт ту идею поддержать и даже в какой-то степени лоббировать. Но я-то имел в виду такие элементы, как вращения, поддержки, твиззлы, а не тройки и скобки.

Да, нынешние правила нарисовали танцы более спортивными. Но в итоге они же и увели их в такой слалом, где самих танцев почти не осталось. Все понимают: здесь пошла дорожка, здесь поддержка, здесь круг, заходы все одинаковые, в твиззлах все тоже оправданного: в первом взялись за конек, во втором поменяли ребро и подняли руку вверх, в третьем вытянули лапы перед собой – все, четвертый уровень. А ведь все это гораздо проще, чем та же пахомовская Кумпарсита.

Редактор рубрики

Наталья Евангина

Геннадий Карпоносов: в танцах на льду нашим фигуристам не хватает хорошего пинка

комментарии (0)

Другие интересные новости

Умер режиссер Федор Петрухин