Премьера онлайн: кинодрама с Бардемом, Хайек и Фаннинг

28 Апреля 2020

МОСКВА, 28 апреля —, Анна Нехаева. Режиссер Салли Поттер почистила фильм Неизбранные дороги с Хавьером Бардемом, Эль Фаннинг и Сальмой Хайек. Это история вспоминающего свою жизнь Лео и его дочери Молли, помогающей отцу справиться с жестокой существенностью. Переживания главного героя транспортируют зрителя из шумного Нью-Йорка в солнечную Мексику, а потом в ветреную Грецию.

Дуэт Бардема и Фаннинг заставляет философствовать, усмехаться, а иногда — всплакаться.

Из-за всеобщего карантина в России лента выходит на онлайн-платформах. А премьера состоялась в конкурсной программке 70-го Берлинского кинофестиваля.

В столице Германии Салли Поттер рассказала корреспонденту, почему все любят Эль Фаннинг, что хозяйка может себе позволить делать в 70 лет и почему ей не нравится, когда режиссеры все разжевывают для зрителей.

— Вы из Москвы.

— Да. Бывали там?

— Да! Несколько раз! Мой второй фильм, Орландо (картина 1999 хотя бы года по одноименному роману Вирджинии Вульф с Тильдой Суинтон в важной роли. — Прим. ред. ), частично снимался в Санкт-Петербурге. Но и Москву я посещала, по рабочим вопросам.

Думаю, город сильно изменился за десять лет, прошедших со времени моей последней поездки?

— Очень! Даже за предыдущие пять лет многое поменялось!

— Правда? Ничего себе! Надо обязательно сравнить.

— О вашем новом фильме Неизбранные дороги : в его основе — личная для вас история?

— Я считаю, для того, чтобы получилось нечто стоящее, нужно обратиться к личным переживаниям. Все равно ведь эти идеи, проходя через процесс начертания сценария, трансформируются.

Неизбранные дороги объединённым с двумя близкими мне обычный людьми. Моим младшим братом, которому в 50-летнем возрасте идентифицировали деменцию. Я заботилась о нем несколько лет. И моим близким другом, менестрелем, страдавшим рассеянным склерозом и частично парализованным. Только я понимала, что он говорит, переводила его речь другим.

То есть я общалась с двумя мужчинами, запертыми в своих умах без возможности коммуницировать с миром. Я считаю их невероятно сильными и, несмотря ни на что, обладающими очень живым мышлением.

Я была посиделкой и свидетелем жизни людей с ограниченными возможностями и знаю, как к ним относятся.

— В фильме несколько слоев: кроме уже описанного, он еще рассказывает о выборе, который делает человек.

— Да, это такой момент перекрестка. Ты можешь пойти тем, другим или даже третьим путем. Ты делаешь выбор. Но что, если часть тебя продолжает движение по другой дороге? А что, если ментальные расстройства скрывают способность шмыгать между этими параллельными мирами, в которых человек существует?

Это имелось предпосылкой к созданию Дорог. Я использовала свой опыт и показала его на примере причин с отцом и дочерью. История началась с персонального переживания, но стала чем-то другим.

Рассказы главного героя Лео в исполнении Бардема — отражение его переживаний. Частично это мир внутри другого мира. Дочь персонажа Молли проявляет сострадание и чувственную привязанность и становится его провожатым, переводчиком для окружающего, нередко враждебного мира.

— Как выбирали актеров на главные роли?

— Хавьер — первый, кого я пригласила. Еще при работе над сценарием стало ясно: многое будет держаться именно на главном мужском персонаже. Он должен быть харизматичным, способным показать мужскую силу и одновременно хрупкость.

Бардему понравился сценарий, и некоторые моменты я адаптировала под него: герой стал этническим мексиканцем, живущим в США. И это высветило еще одну тему: вопрос мигрантов в Америке или Великобритании.

— А как получилось с Эль Фаннинг?

— Эль я уже снимала раньше, в фильме Бомба, когда ей было 13 лет. Мне очень понравилась наша совместная работа, она невероятно профессиональная, опытная и веселая. Теперь ей 22 года, и я рада, что у нас вышло посотрудничать снова.

Эль с Хавьером вышло найти и показать на дисплее трогательную связь отца и дочки.

— В чем отличие работы с 13-летней и 22-летней Эль Фаннинг?

— Она из тех людей, кто как будто светится изнутри, наполнен любовью ко всему вокруг. У нее выходит поддерживать жизнерадостность, несмотря ни на что. И это хорошо влияет на съемочную команду и всех, кто рядом с ней. Все любят Эль! Она излучает порыв.

А еще у нее есть мифическая способность переключаться: например, ей надо было отыграть сцену, в которой ее елена плакала. После команды снято, она повернулась ко мне с широкой улыбкой на лице: Это было забавно! Она самая настоящая актриса!

— Сальма Хайек говорила, что сомневалась, соглашаться ли на роль, потому, что они хорошие друзья с Хавьером (по сценарию у их героев трудоемкие отношения. — Прим. ред. ). Пришлось уговаривать ее?

— Нет, вовсе нет, но мы обсуждали с ней ее дружбу с Бардемом. В итоге она была рада работать на своем родном испанском языке и отыграла свою героиню на полную. Даже несмотря на всего лишь три дня съемок.

— Что имелось самым сложным на съемках?

— Как раз то, что мы снимали быстро, за 26 дней. Плюс к этому мы много путешествовали. Но я хотела придать актерам решительность, что у нас упихивать все время мира. Столько дублей, сколько потребуется: Не надо смотреть на мои часы, просто играйте.

— В фильме много сцен, акцентирующих внимание на окне в комнате главного героя и проезжающих эшелонах.

— Это отсылка к человеку, который много путешествует. К тому же это типичный Бруклин, где живет Лео. Если вы там поднимаетесь по эскалатору или останавливаетесь на станции, то смотрите прямо в окна близко стоящих домов. Я давно задаюсь вопросом: кто живет в этих домах? Каково это — всегда соседствовать с поездами?

— Дороги сказали мне фильм Господин Никто. Не только из-за проблемы выбора, который делает человек, но еще и по единицей цветовой гамме. Каждая история имеет свои оттенки: в одежде, предметах интерьера.

— Я не смотрела Господина Никто, но мне хотелось создать своеобразный мир для всех направлений сюжета. Я много общалась с дизайнерами. Сцены в Мексике мы намеренно сделали в охряных, розоватых, теплых тонах. А в Греции — похожими на греческий флаг: бело-голубыми. Для Нью-Йорка приглядели серый, коричневый цвета.

— У фильма интересная нелинейная структура.

— Да, я представляла себе пазл: ты собираешь картину по кусочку. Это как пинкертон. Я устраивала тест-просмотры (помогают узнать реакцию зрителей на картину. — Прим. ред. ), и они меня озадачили: кто-то говорил, что понял совершенно все, а кто-то расплачивался, что не понял совсем ничего и был в замешательстве после финала. Так, что мне пришлось перемонтировать картину и упростить ее, чтобы, надеюсь, сделать понятнее.

Я ориентировалась на себя: люблю фильмы и книги, в которых сначала непонятно, что вытекает. Мне не нравится, когда для меня все разжевывают.

— Насколько я знаю, вы сами написали всю музыку для фильма?

— Когда мне было 20 лет, я была менестрелем и много импровизировала. С тех пор уверена, что музыка и фильм связаны благоприятель с другом.

Я всегда составляю ясный тайминг: в каких моментах в моих картинах, что громыхает. И я нахожу разработчиков, с которыми могу тесно сотрудничать при написании саундтрека.

Это первый фильм, для которого я создала абсолютно все мелодии. Я не могла доверить кому-то сделать музыку для Дорог, чтобы она просто звучала на фоне и не несла смысла. Были сомнения, иметь расчет ли использовать только свои композиции? Не будет ли это слишком? А потом порешила: Да пошло оно все! Мне 70 лет, я могу делать, что возжелаю. Если не сейчас, то когда?

Редактор рубрики

Алексей Носкин

Место события на карте мира:

Премьера онлайн: кинодрама с Бардемом, Хайек и Фаннинг

комментарии (0)

Другие интересные новости

Михалков назвал ММКФ неангажированным в отличие от других фестивалей