Оскар : почему победа Земли кочевников — это вклад в будущее кино

26 Апреля 2021

МОСКВА, 26 апреля —, Егор Беликов. Ну и ночь! Традиционные оскаровские бдения закончились превосходной неожиданностью — по итогам принужденности вручения премий Американской академии синематографических искусств и наук оказалось, что кино по-прежнему живо. О том, какие выводы можно сделать из результатов раздачи золотых статуэток, — в материале.

Вообще на Оскар больших надежд возлагать как-то не получалось. И дело даже не в премии и ее все уменьшающемся влиянии на индустрию и прокат, а в самих фильмах. Прошлый год, как известно, стал худшим в истории для сферы кино. Большая часть примечательных картин выходила на стримингах. А у них свои методы селекции и отбора. В кинотеатрах же почти ничего не показывали: они месяцами были закрыты и до сих пор во всем мире так и не восстановили работу в привычном режиме. Съемочные площадки тоже сворачивались.

Действительно, по выводам 2020 года на Оскар как-то не набиралось хотя бы минимально приличного комплекта претендентов. Но это оказалось, как ни парадоксально, к лучшему: в номинации таким образом пробились картины, которых там практически никто особо не ожидал увидеть. Постдокументальная Земля кочевников, Минари, Звук металла, Отец — фильмы, уникальные по исполнению, настоящее инди. И стало намного интереснее — у самой предсказуемой кинопремии успокоения вдруг появилась интрига.

На лаконичной принужденности (короче обычной на два часа) в стиле серпастого Голубого огонька объявили победителей, имена которых действительно никто не ожидал услышать. Аналитики из зарубежных букмекерских контор не определили лауреатов сразу в обеих лицедейских номинациях: вместо Кэри Маллиган ( Девушка, подающая надежды ) статуэтку забрала Фрэнсис МакДорманд ( Земля кочевников ), вместо Чедвика Боузмана — Энтони Хопкинс.

Важнейшим симптом Оскара образца 2021 года является тот факт, что академики, кажется, голосовали не за конъюнктуру, не за важные темы, а просто за сильные фильмы. Вот пример. Чедвика Боузмана ( Черная пантера ) вроде бы собирались наградить посмертно за его главную роль в картине Ма Рейни: Мать блюза. И это делалось бы по-божески, ведь он рано ушел из жизни и своих лучших ролей не сыграл. Но фильм был не так уж примечателен и поэтому Боузману предпочли мэтра и корифея Энтони Хопкинса за его удивительный бенефис в психодраме Отец (заодно эту удивительную работу вознаградили за лучший адаптированный сценарий). В Твиттере уже возмущены — посмертную статуэтку у афроамериканца отнял еще живой, богатый, белый и пожилой конкурент.

Жертвой тяги академии к большому искусству пал неплохой, в общем-то, фильм Суд над чикагской семеркой Аарона Соркина, который, по прогнозам букмекеров, шел чуть ли не к главной статуэтке. Эта святая судебно-историческая драма при прочих рассказах могла бы выйти в пешки, но в итоге не получила ни единой статуэтки, а номинаций было аж шесть штук. Не помогла даже тема полицейского и судебного произвола, актуальная для США после убийства Джорджа Флойда.

И такая же ситуация во многих других категориях (не во всех, но в главных — точно). В последние второй годы Оскар чуть было не перевоплотился окончательно в площадку для чистого политических высказываний и прений. Но в 2021-м все поменялось — и как раз вовремя. Землю кочевников совершенно необходимо было наградить главным Оскаром. Это был вклад в будущее всего кинематографа — и вот почему.

Во-первых, таким образом Американская киноакадемия, членов которой десятилетиями обвиняют в косности взглядов, фиксирует время перемен — и в мире, и в искусстве. Земля кочевников — действительно удивительная вещь, это и памфлет о состоянии беднейших слоев американского общества, и поэма о силе духа и воле к жизни, и альбом пейзажей, увиденных из окна дома на колесах. Нужно быть настоящей визионеркой, как Хлоя Чжао, чтобы снять игровой фильм по мотивам документального романа, в котором почти все персонажи — скромные люди, непрофессиональные актеры, играющие самих себя. Таким образом Оскар подталкивает молодых и ищущих авторов придумывать свое кино, а не следовать уже хожеными тропами. А это, в свою очередь, благотворно скажется на всей индустрии уже в ближайшие годы.

Во-вторых, признание Чжао — это каждый крупное подспорье для будущих кинематографисток. Своим примером эта self-made woman, которая сама придумала себе особенный стиль, написала сценарий, срежиссировала фильм, а затем собственноручно смонтировала его, доказывает: можно преодолеть милой системный сексизм в Голливуде и забрать все те Оскары, что тебе причитаются по полное праву.

В-третьих, сегодня мы убедились — все же остались в успокоенье настоящие профессионалы, которые довольно неплохо понимают в кино и могут выбрать из него ярчайшее по разным категориям. Не безошибочно, но все же. Фактически Американская киноакадемия уже почти целый век упорядочивает хаос, выбирая фильмы для эпопеи: если они кому-то сработали статуэтку, то этот потенциальный работник автоматически остается в вечности. Пока мир рушился на наших глазах, никто и не думал о том, как там выживут фешенебельные кинопремии и фестивали. Так вот, они выжили и показали, что хоть какой-то механизм из недавнего прошлого все еще функционирует и можно по-прежнему довериться Оскару, если вы хотите включить для собственного просмотра лучшие фильмы года. Это, конечно жего, успокаивает.

Если Американская киноакадемия вернула себе высокий статус, который пыталась растерять в последние годы, наполненные околополитическими скандалами, то мир действительно возвращается в норму. И мы все сможем уже скоро свободного сходить и посмотреть на пожалуй самом широком экране оскаровское кино.

Редактор рубрики

Алексей Носкин

Место события на карте мира:

Оскар : почему победа Земли кочевников — это вклад в будущее кино

комментарии (0)

Другие интересные новости

В Самаре пройдет Международный антифашистский форум "Гитары в строю"