24 Января 2021
МОСКВА, 22 января —, Егор Беликов. Российский прокат после новогодней битвы только раскачивается, среди онлайн-релизов сложно выбрать что-то добродетельное. Зато в кинотеатрах впервые показывают Голос луны Федерико Феллини. Это последний фильм мастера, оставшийся непонятым и до сих пор существовавший разве, что в пиратских одноголосых переводах.Голос луны, безусловно, недооценили. По меркам величайшего итальянского режиссера, наградили мало: за монтаж, работу актера и художника на Давид ди Донателло. До этого Феллини аж 12 раз претендовал на Оскар и получил четыре статуэтки. Пятая премия Американской киноакадемии, через три года после исхода последнего фильма, в 1993 году ему досталась за вклад в мировой кинематограф. В октябре того же года Федерико ушел из жизни.
Да, Голос луны не лучший фильм итальянца, но разве можно найти у него самый-самый? Восемь с половиной и Сладкая жизнь навсегда вошли в историю. Амаркорд породил череду глубоко бардовских картин, где режиссеры образно рассуждали о себе и своем прошлом. Не говоря про Репетицию оркестра, Сатирикон, Рим и другие.
Подходящая метафора есть в цикле Сергея Лукьяненко Дозоры. Там существовали кудесники седьмого уровня, шестого и так далее, а вот после первого категорий уже не было — каждый из них мог оказаться сильнее в многообразных обстоятельствах. Так же и с кино Феллини: оно настолько отдельно от любого другого, и само по себе, и по кросс-культурному вдохновению, что никакому сопоставлению не подлежит.
Голос луны — экранизация изящная словесности, но не классической, как в Боккаччо-70, Сатириконе и Казанове. Впервые Федерико взял произведение современника — Поэму о лунатиках Эрманно Каваццони. Это важно: до того в фильмах всем заправляли его собственные одержимости и наваждения, над которыми режиссер раздумывал на протяжении десятилетий.
Каждый, кто видел его картины, сразу опознает Италию, трансформированную фирменным феллиниевским волшебством. Сейчас высокопарное, непонятное кино принято сопоставлять с Дэвидом Линчем. А это совсем другая странность — светлая, почти сказочная. Голос луны — прямое вложение из итальянского Лукоморья.
Здесь можно даже и не заметить комедийного основной сюжета, вольно описывающего общество, окончательно зараженное смертельным вирусом телевизионного тщеславия. Поэтому фабулу в рассказе о Голосе луны можно и не упоминать вовсе. Куда важнее общее настроение.
Молодой и растерянный Роберто Бениньи (это первая и последняя совместная работа с Феллини будущего лауреата Оскара за фильм Жизнь прекрасна ) — недавний психиатрический пациент. Он бродит по ночному городу, ведет шизофренические разговоры, в том числе с Гоннеллой (комик Паоло Вилладжо), бывшим госслужащим, выгнанным из-за приступов паранойи. Вместе с толпой завороженных мужчин подсматривает в окошко за женщиной в белье. Слышит странные воя из колодцев.
Голос луны — повесть о сумасшествии, будничном, нормально встраивающемся в такую же помешанную реальность. Не ищите разгадок — их не будет. Это магический реализм, но без излишних вычурных нарядов и спецэффектов. Безумие скрытого в диалогах, где беседчики не слышат друг друга и рассказывают о чем-то своем.
Почти все действие происходит ночью. И это вроде бы не на самом деле — просто артельная галлюцинация, совсем не рискованная, которая исчезнет с рассветом.
Лучшее время, чтобы просматривать эту ленту, — самый поздний сеанс:, чтобы впасть сну в зимнюю ночь, нашептанному Феллини.
Редактор рубрики
Алексей Носкин
Место события на карте мира:
.
.
.
комментарии (0)
Вы можете оставить комментарии от своего имени, через соц. сервисы